本產品創意來自於國立故宮博物院藏之「元 黃公望富春山居圖〈無用師卷〉」及「傅 黃公望富春山居圖〈子明卷〉」仿本的部分題跋。凡談論〈富春山居圖〉，無不提及乾隆皇帝對〈子明卷〉與〈無用師卷〉的「真贗」之辨，引發後人對此兩卷熱烈的辯論。其中乾隆皇帝視為真蹟的〈子明卷〉已布滿各式題跋，無一處留白；而無用師卷除了增添卷首梁詩正書跋之外，畫面基本完好如初。本產品希望透過不同的文件擺放層位，創造出「留白」或「題跋」的視覺效果，再現中國繪畫史上令人矚目的辯論場景。
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文物朝代：元文物尺寸：33 x 636.9 公分文物形式：卷,紙本設色文物描述：黃公望（西元一二六九－一三五四年），富陽人。字子久，號一峰，又號大癡道人，晚號井西道人。山水以董源為宗，為元四大家之冠，其晚年山水巨製《富春山居圖》長卷，描寫了杭州附近富春江兩岸初秋時節的優美景色。起手畫坡陀沙磧，屋舍散聚，樹石掩映生趣。畫法先以淡墨勾皴，再用濃墨逐層醒破。用筆用墨，極盡變化，景致幽邃，為全卷中之最精謹處。稍後，江面漸寬，景往後移，山峰陡起，畫山用長皴，筆法流暢，自然生動，畫筆一轉，略於皴染的平坡與空曠的江面，向後平遠延伸，畫面由緊轉寬，頗得疏秀淡遠韻致。末尾繪平林沙渚，水村房舍，中有一峰突起，立於江岸之上，行筆快速施以長皴，點苔落墨，不加矯飾，天真灑然。《富春山居圖》在近七百年流傳中飽經滄桑，險遭火殉。明成化年間該圖卷一度被沈周收藏，明萬曆二十四年（一五九六年）歸於董其昌，董其昌又轉給浙江宜興收藏家吳之矩（正志），再傳其子吳洪裕（問卿）。吳洪裕於清順治七年（一六五Ｏ年）臨終之際，命家人將此圖投入火中，幸被其姪子吳子文救出此卷，之後該圖被一分為二。一九五六年《富春山居圖．剩山圖》為浙江省文物管理委員會徵集，由浙江省博物館收藏。
