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文物朝代：宋
文物尺寸：184.4 x 123.9 cm
文物形式：軸, 絹本設色畫
文物描述：宋徽宗（西元一０八二─一一三五年），姓趙名佶，性好書畫，秉賦極高。山水花鳥人物莫不筆墨挺秀，雅韻宜人，書號瘦金體，筆勢勁逸。
畫園池岸邊，竹樹掩映，中設大案，坐飲者八人，一人立執檀板，二人樹下立談，侍者九人，皆神情雅俊，衣褶挺勁生動。竹樹俱用雙鉤，筆筆細勁，如鋼針鑴鐵，必盡全力。通幅筆跡繁細，千絲萬縷，而無一懈筆，蓋極精妙之能事矣。 & 宋徽宗（西元1082-1135年），姓趙名佶，性好書畫，秉賦極高。山水花鳥人物莫不筆墨挺秀，雅韻宜人。
本幅描繪池邊大樹下，一群文士正據案飲宴。前方有僮僕在一小桌上備茶，其中一人手持長柄匙自茶罐舀取茶末，沿用的是唐末以來盛行的「點茶法」。人物皆神情雅俊，衣褶挺勁生動。竹樹俱用雙鈎，筆筆細勁，如鋼針鑴鐵，必盡全力。通幅筆跡繁細，千絲萬縷，而無一懈筆，蓋極精妙之能事矣。
此畫庭台器具描繪得極為華美，有別於五代時文會圖簡單的背景，北宋的文會圖係置於完備的花園場景之中，由此也反映出北宋園林的發達。此圖右上雖有徽宗題詩，左中有他的畫押，左上另有蔡京題詩，但俱屬可疑，應是畫院中名手之作。

元趙孟頫西園雅集圖

文物朝代：明
文物尺寸：131.5x67cm
文物形式：軸，設色
文物描述：「西園雅集」是北宋名士蘇軾、黃庭堅等十餘人在駙馬王詵庭園宴集的故事。此軸分五組描繪參與集會者，分別圍觀蘇軾、李公麟、米芾等人書寫、繪圖或題石，尚有陳景元彈阮，又有劉涇與圓通大師對談。「西園雅集」世傳多個版本，此圖與院藏仇英〈西園雅集圖〉同一稿本。詩塘隸書〈西園雅集圖記〉，署名虞集，內容則見於明楊士奇《東里集．續集》，描述亦非此軸，雖託名趙孟頫，成畫時間約於明代。

昇平樂事圖

文物朝代：清
文物尺寸：
文物形式：一冊：十二開（本幅十二開十二幅）
文物描述：「昇平樂事」為一套有十二幅畫頁之冊子，描繪兒童在庭院中嬉戲，或提燈、或放風箏、或踢毽子、或騎馬射箭、或玩杖頭傀儡等歡樂之情景。畫無名款，依此精麗之畫風看來，可能為清宮供奉畫家之作。

明邊文進三友百禽圖

文物朝代：明
文物尺寸：151.3x78.1cm
文物形式：軸，設色
文物描述：邊文進（約1356-約1428），為明初重要的宮廷花鳥畫家，活耀於永樂（1403-1424）到宣德（1426-1435）時期。畫風延續北宋黃筌（約903-965）畫派工筆重彩傳統，並融合南宋院畫風格。 「三友百禽」款署：「永樂癸巳（1413）秋七月。隴西邊景昭寫三友百禽圖于長安官舍。」古人習將京城稱為「長安」，顯示此作成於首都南京，可能是應制之作。幅中松、竹、梅和石為主要架構，其間穿插近百隻鳥類，極具裝飾性。坡石、梅幹輪廓和皴紋的用筆已較疏放，但通幅基本上仍是雙鉤填彩之法，展現工整細麗面貌，符合宮廷品味。明代宮廷繪畫大多有吉祥意義，此作中松、竹、梅為「歲寒三友」，象徵耐寒不凋的志節，竹和「祝」諧音，松表長壽，也有賀壽之意。所畫鳥類計九十七隻，未達百卻以百為名，表示豐美眾多，百為吉數，既為宮廷所作，或也有「百鳥朝鳳」之意。 「三友百禽」的另一特色在於作者使用較有生態趣味的安排來呈現。首先全幅景緻具自然野趣，如山林一隅，百鳥群集。在真實的大自然中，這許多種鳥類並不可能同時出現，卻不論棲息於地面或枝頭上，都在適當的位置展示其習性，顯得生意盎然。站立畫前，似可聽見其鳴聲此起彼落。足見邊文進對生態觀察非常仔細，鈐印曰：「多識於草木鳥獸」，正可印證此畫寄意所在。

明織花鳥寫生 冊 山茶雙鳥

文物朝代：明
文物尺寸：23.4x20.5cm
文物形式：幅，絹
文物描述：緙絲製作的過程，一向是複雜艱難，織法不祗是技術而是進步到藝術的境界，因此，製作的成本，比起一般織布，更加昂貴，作品也就多作為觀賞與收藏之用。緙絲題材喜歡選擇祝頌與慶賀意義的。本圖胖嘟嘟的山鳥，肥厚的樹葉，濃膩的顏色，讓人一見是一派豐厚富裕的感覺，正符合喜洋洋的氣氛。

明織花鳥寫生 冊 桃花雙雀

文物朝代：明
文物尺寸：23x21cm
文物形式：幅，絹
文物描述：緙絲亦稱「刻絲」，它是一種傳統絲織工藝品，盛行於宋代。「緙」字的意義稱為「織緯」，意即畫面圖形的形成，專賴緯線的累積織成。織造時，各色絲線僅於圖案花紋須要處與經絲交織，故緯絲不貫穿全幅，而經絲則縱貫織品，舊時稱做「通經斷緯」。成品的圖案，顏色正反面是一樣，圖形則左右相反。圖形周圍留下鋸齒狀的空隙，像是雕鏤刀刻出來的，別有一番趣味。

明邊文進梅花幽鳥

文物朝代：明
文物尺寸：23.8x24.7cm
文物形式：幅，絹
文物描述：邊文進（活動於西元一四０三－一四二八年），名景昭；以字行。福建沙縣人，祖籍甘肅隴西。明初花鳥院畫家中，以邊氏最為有名，畫翎毛花果皆極精妙。永樂朝任職於工部文思院，直謹身殿待詔；宣德間被授予武英殿待詔官銜。其花鳥畫曾被譽為「禁中三絕」之一。 　本幅繪白梅盛開，枝幹曲虯橫出，畫中一黃眉鵐引頸顧望棲於枝上，逼眞傳神。此扇面無論題材、構圖、設色均存南宋院畫意趣；畫梅枝用筆與邊氏「三友百禽」頗為近似，畫幅上遺有「景昭」之署款。

呂紀　杏花孔雀

文物朝代：明
文物尺寸：203.4 x 110.6 cm
文物形式：軸, 絹本
文物描述：牡丹富貴、孔雀華麗，「雀」、「爵」諧音，象徵高官祿位，皆符合宮廷的氣氛，頗有取景於御花園之意。全幅筆法沉著精工，青綠鉛粉的運用無火氣，有靜穆感，甚得呂紀意趣。雖然樹石的皴紋有重複感，麻雀較為圖案化，顯示可能為工作坊加入來共同完成的作品，卻仍維持其原有風貌。

元陳琳溪鳧圖

文物朝代：元
文物尺寸：35.7x47.5cm
文物形式：軸，設色
文物描述：陳琳(約1260-1320)字仲美,錢塘人(今浙江杭州),其父陳玨為南宋寶祐(1253-1258)年間畫院待詔。陳琳自小受家學薰陶,見畫臨摹,咄咄逼真;善山水、人物、花鳥,俱師古人,無不臻妙。又得趙孟頫相與傳授,多所資益,故其畫不俗,論者謂宋南渡二百年工人無此手。 圖中秋塘一隅, 芙蓉斜掛,鴨鳧臨水遠望。體碩脯滿的鴨鳧,鳧身罩染花青,背脊翎毛緊密,運筆工致。畫中補上筆致粗獷簡逸的芙蓉、水紋、坡石，富有書法用筆之意味，歷來認為此即趙孟頫涉筆潤色的部分。 本幅無名款。根據趙孟頫題識：「陳仲美戲作此圖,近世畫人皆不及也。」及詩塘仇遠所題：「大德五年辛丑(1301)秋, 仲美訪子昂學士于餘英松雪齋,霜晴溪碧,作此如活…修飾潤色,子昂有焉…。」可知此圖乃陳琳訪松雪齋時所畫,趙氏深為贊賞並涉筆點染。

紈扇畫冊　冊　宋李安忠竹鳩

文物朝代：宋
文物尺寸：25.4 x 26.9 cm
文物形式：冊, 絹本
文物描述：李安忠（活動於西元十二世紀上半葉），曾任職於北宋徽宗宣和（1119－1129）畫院，後於南宋高宗紹興（1131－1162）間復職，賜金帶。擅畫花鳥走獸，尤工鉤勒。 　　本幅雖標名為「竹鳩」，但所畫的鳥類應是灰伯勞。伯勞有將獵物串掛在枝頭上的貯食行為，因此在畫中常配以有刺的荊棘或樹枝，本幅也不例外。又其生性強悍，故幅中雖是畫正蹲踞在竹枝上休息的伯勞，仍強調其鷹鉤嘴形、銳利的眼神和趾爪。不但畫出了伯勞的神韻，又以精緻的用筆，溫潤的設色，將羽毛絨絨的質感，及蹲踞時會蓬鬆起來，以致在細細的竹枝上顯得有些龐大和沈重的特色都表現了出來。歷來畫伯勞的作品，多不及本幅精實生動，這是宋代寫生觀念下，要求形神兼備的典型代表作之一。

李公麟 麗人行

文物朝代：南宋
文物尺寸：33.4x112.6 cm
文物形式：卷
文物描述：本幅根據杜甫〈麗人行〉一詩，描繪秦、韓、虢三國夫人出遊的景象。女子體態豐腴，額鼻皆留白。馬匹肥壯，縱轡徐行，優遊閒適。全作之人馬造型、髮髻衣飾、設色畫法，皆有唐風。北宋末年畫院曾作〈摹張萱虢國夫人遊春圖〉，構圖與本畫十分近似。本幅無作者款印，後人或因李公麟（1049－1106）擅畫人馬，便傳稱此作出自李公麟之手，但從畫風來看，此畫完成的時間當在南宋以後。