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        • B4小畫片-全系列小畫片28件組
        • B4小畫片-全系列小畫片28件組
        • B4 Size, Print Card Collection, 28 Pieces
        • 圖卡可裱框作畫飾,也可用藝術品妝點空間,增添個人風格。

          原價4200元,恕不配合會員折扣優惠

          • 商品編號:
          • 2012000273976
          • 商品貨號:
          • 9900681002014
          • 商品條碼:
          • 990068100201
          • 售價:
          • $4,200
          • 優惠價:
          • $3,299
      • 商品說明
    • 經由高解析影像處理及專業色彩管理,搭配高級美術紙印刷。
      B4小畫片全系列共28組:【八駿圖】、【畫錦春圖】、【開泰圖】、【孔雀開屏】、【茹黃豹】、【白鶻圖】、【霜花鷂】、【花陰雙鶴】、【花底仙尨】、【聚瑞圖】、【牡丹三(粉紅)】、【牡丹四(紫藍)】、【牡丹五(紅)】、【戲猿圖】、【寫生冊 貓】、【歲寒三友】、【寒江獨釣】、【山徑春行】、【歲朝麗景】、【無教芙蓉】、【金魚(二)】、【蠟梅山禽】、【秋林群鹿】、【丹枫呦鹿】、【潑墨仙人】、【宮樂圖】、【鬪茶圖】、【雪點鵰】

      物超所值的組合一次珍藏。

      故宮名畫典藏小畫片,以頂尖的影像處理技術及專業色彩管理系統,採用與原媒材相近的高級美術紙印製,真實呈現原畫溫潤質地及細膩色彩。

      • 典藏說明
    • 郎世寧(Giuseppe Castiglione)義大利米蘭人,從小學習繪畫,十九歲在熱那亞加入耶穌會,康熙五十四年(西元1715年)抵達中國,以其傑出畫藝供奉於中國的皇室,從此展開了他宮廷藝術家的生活。運用中國傳統紙絹、顏料、毛筆,卓越的技法,注重物象寫生與焦點透視,以西洋畫風,表現中國傳統的審美觀與祥瑞思想。
      他在宮廷內創作了大量的人物肖像,走獸翎毛,花卉和靜物作品,還將歐洲的油畫、銅版畫以及天頂畫、焦點透視畫的技法,傳授給宮廷的中國畫家,使之在清代宮廷內形成了一種〝中西合璧〞的新穎繪畫風格,而獨樹一格於清朝畫壇,在當時和後朝不斷的被傳摹,其畫作不流傳民間,宮廷內的王公貴族們都以擁有他的畫作為傲。
      郎世寧自康熙年間入值內廷長達五十一年,歷經康熙、雍正、乾隆三朝,人生大半輩子都在中國宮廷中渡過,傑出的筆法,為世人留下大量珍貴的畫作。

      【八駿圖】
      文物朝代:清 雍正 (A.D.1660-1736)
      文物尺寸:139.3 x 80 cm
      文物形式:軸 絹本
      本幅畫姿態各異之駿馬八匹,放牧遊息於草原的場面。馬匹們或臥或立、或嬉戲、或覓食,自由舒閑,聚散不一;最引人注意的是畫中有一匹精瘦的馬兒,亦有研究的後人臆測,此匹瘦馬正是郎世寧本人,比擬隻身異鄉的遊子之情,不過時光久遠已不可考。在具體的表現手法上,郎世寧發揮了西洋畫法中常應用的前重後輕、前實後虛、前大後小等寫景方法,使畫面產生空曠深遠的景界,草木、山水、人物無不寫實精緻。全幅色彩濃麗,構圖繁複,形象逼肖,郎氏擅以中國傳統繪畫技法加入西洋光影透視法及西畫顏料,以顯示中西趣味兼容並蓄的畫面。如畫中馬匹、人物、樹木、土坡皆應用了光的原理,使物象極富立體感;而如松針、樹皮、草葉等的墨線勾勒,石塊土坡的皴擦等仍含有中國傳統手法,即使是馬匹及樹幹上的陰影表現,亦是以中國傳統的渲染方法來完成。

       

      【開泰圖】
      文物朝代:清
      文物尺寸:228.5x138.3公分
      文物形式:軸
      郎世寧(西元一六八八-一七六六年),意大利人,天主教耶穌會修士。曾習油畫,兼習建築。二十七歲來華傳教,以繪事供奉內廷,歷仕康熙、雍正、乾隆三朝。本幅為郎氏五十八歲之作。寫生綿羊三隻,諧音「三陽開泰」。畫法參酌中西,把母羊溫柔慈愛、小羊稚嫩天真的表情動作,描寫得極為傳神動人。背後襯景的老梅、翠竹,用筆自由,具有傳統中國畫法的寫意情趣,可能出自其他宮廷畫家之手。
       

      【孔雀開屏】
      文物朝代:清
      文物尺寸:328 x 282 cm
      文物形式:軸,絹本設色
      文物描述:郎世寧(西元一六八八-一七六六年),義大利人。十九歲成為天主教耶穌會的修士,學習了繪畫和建築。二十七歲來到中國,歷任康熙、雍正和乾隆三朝的宮廷畫家,擅長畫人物、犬馬和花鳥。 這幅描繪孔雀在花園中漫遊的作品,巨大的畫面尺寸,令人印象深刻。又在中國傳統的「雙鉤填彩」法中,使用鮮艷的色彩,並加上西方繪畫光影透視的效果,呈現出華麗的面貌,有著燦爛奪目的感覺。

       

      【畫錦春圖】
      文物朝代:清
      文物尺寸:169.2 x 95.2cm
      文物形式:軸
      文物描述:郎世寧(1688一1766),義大利人。十九歲時,入天主教耶穌會為修士。曾習油畫,兼習建築。二十七歲來華傳教,以繪事供奉內廷。歷仕康熙、雍正、乾隆三朝。畫法參酌中西,擅畫人物、花鳥,尤擅犬馬。
      圖繪山澗溪流,二錦雞棲立湖石上,石旁雜卉、綠竹、靈芝叢生,寓「春光似錦」之吉語。

       

      【雪點鵰】
      郎世寧 雪點鵰
      文物尺寸:270x238.2cm
      文物形式:軸,絹本設色
      郎世寧﹝1688─1766年﹞,義大利人。十九歲時,入天主教耶穌會為修士。曾習油畫,兼習建築。二十七歲來華,歷仕康熙、雍正、乾隆三朝。擅畫人物、花鳥,尤擅犬馬。郎氏曾奉令寫生邊疆籓臣進貢的良馬,名叫「十駿圖」他用和真馬相近的大小尺寸來畫這些馬匹,在中國傳統畫法中,加入西洋光影透視法,所以色彩濃艷,形象逼肖。此馬是科爾泌郡王於乾隆八年﹝1743﹞進貢。名為「雪點雕」,是十駿中的一匹。
       

      【牡丹】
      李培雨,字伯霖,生卒年里待考。初為清末的宮廷畫家,辛亥後(1911)居京津地區,以字畫爲生。〈畫牡丹冊〉畫紅、藍、綠三種不同色澤的牡丹珍品,技法介乎沒骨與寫意之間。落筆點染之際,和緩但不凝滯,縱或未鉤描物象輪廓,依然能藉助宛若水彩畫一般的淋漓墨彩,清楚交疊出花與葉的層次,以及三度空間的立體效果,可謂兼得華麗之形色與瀟灑的韻味。

      【歲寒三友】
      趙孟堅(西元1199 – 約1264年),宋宗室,字子固,居海鹽。工詩書,善水墨白描梅、蘭、竹、石及水仙、山礬。 本幅為「墨林拔萃」冊第六幅。將松、竹、梅三友折枝下來,以插花構景的方式,組合成三合一的畫面,安排得靜謐雅緻。其中梅枝挺拔,梅花以淡墨圈瓣,再點以濃墨提醒;竹葉斬截如削成;松針交互,整齊中見變化。全以水墨畫成,用筆皆勁健有力,顯得十分清雅宜人。

      【寒江獨釣】
      沈周(西元1427 – 1509年)字啟南,號石田,自稱石田翁。長洲(今江蘇蘇州)人。山水少承家法,四十歲前師王蒙,中年後以黃公望為宗,晚乃醉心吳鎮,期間又兼參南宋夏圭筆意,然皆能出入變化。用筆勁捷有力,佈墨含蓄蘊藉,融揉參雜,而具自家風貌。其畫以水墨山水為主,另其寫意花卉鳥獸亦甚佳,其影響後人既深又遠,無愧稱明四大畫家之首。

      【山徑春行】
      馬遠,河中人,後遷居錢塘,南宋光宗、寧宗朝(西元1190 – 1224)為畫院待詔,號欽山。祖父兄子世代均以畫名。畫山水更能以臨安風光為題材,取景重心,偏置畫幅一角,故其構圖有「馬一角」之稱。 江南春晴,高士白袍,頭戴漆紗籠冠,捻鬚閒吟,寬袖觸動了野花,驚嚇樹稍上的一對黃鶯。一童抱琴相隨,似是尋勝覓句,又似赴約訪友。本幅人物行動中所成意境,恰如畫上題詩宋寧宗所題:「觸袖野花多自舞﹔避人幽鳥不成啼。」但也讓人寫想起此境是從宋人程頤「春日偶成詩」:「雲淡風輕近午天﹔傍花隨柳過前川。」轉化而來。畫境透過詩句文字的解釋,更能明確的引起欣賞者的共鳴,此是一例。宋代畫家自署名款,往往於石隙樹根,不引起人注意處。本幅見名款署於幅左下角。幅左柳樹相交叉,前方一枝橫斜直上,上挂垂絲,出枝長而條暢,造形上即所謂「拖枝馬遠」之特徵。馬遠用筆沉厚,見於柳樹幹及岩石之輪廓,又畫人物畫衣紋,下筆重,若釘頭,收筆尖,如鼠尾,但行筆又略顫掣,極具變化。

      【潑墨仙人】
      梁楷(活動於十三世紀前期),山東東平人,寓居錢塘(今浙江杭州)。嘉泰年間(西元1201 – 1204年)任畫院待詔,賜金帶,不受,掛帶而去。本幅為〈名畫琳瑯冊〉第二幅,畫一瞇笑的仙人,坦胸露腹,步履蹣跚。全作除頭部外形及五官用細線鈎描外,衣裙均以淋漓的水墨寫之,縱筆揮灑,將仙人爛醉如泥的情態一表無遺。梁楷這類富有禪意的減筆逸格畫作,深獲日本僧俗的喜愛,對日本禪畫影響深遠。

      【宮樂圖】
      本幅描繪後宮女眷十人,圍坐於長方大桌的四周,有的飲茶,也有人正在行酒令;上方四人分別吹彈胡笳(篳篥)、琵琶、古箏與笙,為宴飲諸人助興。左方另有一站立的侍女,手握拍板,敲打著節奏。 畫上雖無作者名款,但人物體態豐腴,髮髻衣飾的畫法,亦皆符合唐代女性的審美風尚。由於幅面短窄,推測原本可能是中晚唐時期宮中使用的裝飾屏風,後來才被改裝成掛軸形式。

      【鬪茶圖】
      唐寅(西元1470 – 1523年),江蘇吳縣人。字子畏,一字伯虎,號六如。天賦多才,生性疏朗,狂逸不羈。弘治戊午(西元1498年)二十九歲舉南京解元。畫師周臣,而遠過之。窮研詩、書、畫,為明四大家之一。
      山林田野松下四人。一人執茶瓶點茶,二人手持茶盞啜茶。一人搧風爐旁助火,爐上置長柄壺燒煮沸水,茶籝內置各式茶器。宋代民間流行鬥茶,將熱水注入盛有茶末的茶盞,攪拌使成乳狀茶湯,依其湯花評判茶之優劣。本幅與劉松年(活動於西元1174 – 1224年)鬥茶圖構圖相近,衣紋線條方折具格套化,與唐寅流暢用筆有別,應為後代人所繪。


      【無教芙蓉】
      本幅選自〈宋人集繪冊〉,原本應為兼具實用功能的紈扇便面,後來才改裝成冊頁形式的小品畫。通幅以雙鉤填色法,寫蜀葵(舊題為芙蓉)一枝,累累花苞,已次第綻放,布局、姿態自然而生動。舉凡花瓣之鉤勒、葉片之鋸齒筋絡,筆筆俱見功力。枝幹、蕊萼,與葉之背面,兼採石綠及汁綠罩染,偃仰轉側之際,極見妍麗真實。雖然未繫作者款印,但風格饒有宋代院體花卉畫細膩典雅的特質,應出自南宋畫院能手。

      【歲朝麗景】
      陳書(西元1660 – 1736年),字南樓,號上元弟子、復庵,晚號南樓老人。浙江嘉興人。善花鳥草蟲,亦擅山水人物,此軸為七十六歲所作。 此圖為雍正乙卯(西元1735年)新春上元節供花寫生之作,畫面展現春暖花開,歲首迎新之喜氣。畫中盆景將數種花株移於瓷盆之中,並依高低比例與花色特性交錯植栽,為插花與盆栽藝術之完美結合。石表壽,加水仙、天竺,為「天仙拱壽」;旁搭百合、柿子、靈芝、蘋果,另有「百事如意」、「平安如意」等寓意。

      【金魚(二)】
      馬文麟,生平不詳,清代中後期宮廷畫家,約在同治、光緒間(西元1862 – 1908年)供職於如意館。此冊扇面繪鯽、鯉與各色金魚悠然棲止水草間,生動和諧的自然情趣。畫魚鱗片雖以交叉弧綫表示,略顯圖案化,但用筆沉穩,並以墨或色層層渲染。金魚色彩鮮豔,鯽魚、鯉魚墨色淡雅,配景水草以富透明感的植物性顏料作沒骨法畫成,濃淡有致,虛實交替,明麗與清雅兼備。

      【蠟梅山禽】
      宋徽宗 蠟梅山禽
      文物尺寸:83.3x53.3
      文物形式:軸, 絹本
      宋徽宗趙佶(1082-1135),是一位詩、書、畫三絕的藝術家皇帝,建立完備畫院制度,以詩句為畫題選取人才,重視對實物的觀察,這種結合詩畫和寫生的繪畫觀念,對中國繪畫的發展深具影響力。此幅可能即《宋中興館閣儲藏圖畫記》中徽宗八扇屏之一的〈香梅山白頭〉,兼具詩情畫意,精練筆墨表現景物特性,構圖簡潔,設計S型弧線,在寫生之外,又著意營造具造型美感和冬日清疏氣氛的理想境界。

      【秋林群鹿】
      無作者名款,畫秋日楓林中,群鹿嬉遊憩息情景。畫法極奇,異於一般傳統方法,似受外來影響,具有濃厚裝飾趣味。畫鹿全以淡墨分染,畫樹葉先用細筆鉤輪廓與脈絡,再用汁綠漬染,或用粉填,然後淡罩彩色,彩不掩墨,自有光彩浮動,生意榮茂之色。通幅予人精緻柔麗感覺。《圖畫見聞誌》載宋仁宗時,遼獻千角鹿圖,本幅或與此有關。

      【丹枫呦鹿】
      本幅畫秋日楓林中,群鹿嬉遊憩息的情景,和院藏另一幅尺幅相同的〈秋林群鹿〉畫風極為接近。二者均無作者款印,有學者推測此或出自巨幅聯屏或通景屏,屬同一組畫作。 全圖不留空白,鹿隻或昂首遠望;或豎耳聆聽,意態生動。鹿的軀體用暈染法,周圍的樹木用沒骨畫法,色彩絢麗,極富裝飾趣味。通幅古風盎然,唯畫法及設色與漢人相異,因此被認為是十世紀後半遼代繪畫之代表作。

       

    • 包裝材質:
      透明封套
      內容物尺寸(長):
      36.4
      cm
      內容物尺寸(寬):
      25.7
      cm
      內容物尺寸(高):
      2
      cm
      淨重:
      1210
      g
      包裝尺寸(長):
      37
      cm
      包裝尺寸(寬):
      26
      cm
      包裝尺寸(高):
      2
      cm
      毛重:
      1218
      g
      產品主要材質:
      易碎品:
      用途(功能):
      裝飾用
      出產地:
      台灣
      製造商:
      興台彩色印刷股份有限公司
      • 商品備註
    • 本數位複製畫畫心經國立故宮博物院授權製作,翻印必究。
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