文物朝代：明
文物尺寸：23.8x24.7cm
文物形式：幅，絹
文物描述：邊文進（活動於西元一四０三－一四二八年），名景昭；以字行。福建沙縣人，祖籍甘肅隴西。明初花鳥院畫家中，以邊氏最為有名，畫翎毛花果皆極精妙。永樂朝任職於工部文思院，直謹身殿待詔；宣德間被授予武英殿待詔官銜。其花鳥畫曾被譽為「禁中三絕」之一。 　本幅繪白梅盛開，枝幹曲虯橫出，畫中一黃眉鵐引頸顧望棲於枝上，逼眞傳神。此扇面無論題材、構圖、設色均存南宋院畫意趣；畫梅枝用筆與邊氏「三友百禽」頗為近似，畫幅上遺有「景昭」之署款。

呂紀　杏花孔雀

文物朝代：明
文物尺寸：203.4 x 110.6 cm
文物形式：軸, 絹本
文物描述：牡丹富貴、孔雀華麗，「雀」、「爵」諧音，象徵高官祿位，皆符合宮廷的氣氛，頗有取景於御花園之意。全幅筆法沉著精工，青綠鉛粉的運用無火氣，有靜穆感，甚得呂紀意趣。雖然樹石的皴紋有重複感，麻雀較為圖案化，顯示可能為工作坊加入來共同完成的作品，卻仍維持其原有風貌。

元陳琳溪鳧圖

文物朝代：元
文物尺寸：35.7x47.5cm
文物形式：軸，設色
文物描述：陳琳（約1260-1320）字仲美，錢塘人（今浙江杭州），其父陳玨為南宋寶祐（1253-1258）年間畫院待詔。陳琳自小受家學薰陶，見畫臨摹，咄咄逼真；善山水、人物、花鳥，俱師古人，無不臻妙。又得趙孟頫相與傳授，多所資益，故其畫不俗，論者謂宋南渡二百年工人無此手。 圖中秋塘一隅， 芙蓉斜掛，鴨鳧臨水遠望。體碩脯滿的鴨鳧，鳧身罩染花青，背脊翎毛緊密，運筆工致。畫中補上筆致粗獷簡逸的芙蓉、水紋、坡石，富有書法用筆之意味，歷來認為此即趙孟頫涉筆潤色的部分。 本幅無名款。根據趙孟頫題識：「陳仲美戲作此圖，近世畫人皆不及也。」及詩塘仇遠所題：「大德五年辛丑（1301）秋， 仲美訪子昂學士于餘英松雪齋，霜晴溪碧，作此如活……修飾潤色，子昂有焉……。」可知此圖乃陳琳訪松雪齋時所畫，趙氏深為贊賞並涉筆點染。

紈扇畫冊　冊　宋李安忠竹鳩

文物朝代：宋
文物尺寸：25.4 x 26.9 cm
文物形式：冊, 絹本
文物描述：李安忠（活動於西元十二世紀上半葉），曾任職於北宋徽宗宣和（1119－1129）畫院，後於南宋高宗紹興（1131－1162）間復職，賜金帶。擅畫花鳥走獸，尤工鉤勒。 　　本幅雖標名為「竹鳩」，但所畫的鳥類應是灰伯勞。伯勞有將獵物串掛在枝頭上的貯食行為，因此在畫中常配以有刺的荊棘或樹枝，本幅也不例外。又其生性強悍，故幅中雖是畫正蹲踞在竹枝上休息的伯勞，仍強調其鷹鉤嘴形、銳利的眼神和趾爪。不但畫出了伯勞的神韻，又以精緻的用筆，溫潤的設色，將羽毛絨絨的質感，及蹲踞時會蓬鬆起來，以致在細細的竹枝上顯得有些龐大和沈重的特色都表現了出來。歷來畫伯勞的作品，多不及本幅精實生動，這是宋代寫生觀念下，要求形神兼備的典型代表作之一。